€783.00

Peinture À L’huile, Mardi 14h30 17h Vieux Versailles 2018-2019

€783.00

Avec LluísPericó

PEINDRE À L’HUILE.
(Quand le moins fait le plus).

le mardi 14h30 17h , 5 rue du Vieux Versailles

Couleur. Théorie et pratique.
– Connaissance du cercle chromatique
– Schémas – Accords – Choix
– Développer des gammes infinies avec une palette restreinte

Notions de composition. Division de l’espace pictural.
– Section d’or
– Diagonales
– Quadrillage
– Rythmes
– Variations
– Composer avec la ligne
– Composer avec la couleur

Procédures et finitions au glacis.
– Utilisation des outils (ils travaillent pour vous): Pinceaux, brosses, chiffon, rouleaux, doigts, main…
– Utilisation des supports : Papier, papier toilé, carton, toile marouflée, bois
– Fonds
– Utilisation des mediums, diluants et vernis
– Recettes d’atelier (la cuisine du peintre)

Pour vous donner une idée:

La première expérience de peinture à l’huile suscite une certaine appréhension. Et s’il n’existe pas une méthode universelle, voici cependant quelques conseils pour débuter sereinement et optimiser le plaisir.
Choisissez un châssis préparé́ avec une toile apprêtée ou un papier/toile ou un carton toilé, un carton neutre ou tout simplement une feuille bristol. Aussi, sont valables, et même très intéressantes, les planches en bois contreplaqué ou en agglo medium (MDF), qu’on peut coller sur un châssis.
Esquissez votre motif à la sanguine ou au fusain (le crayon papier est aussi une option mais peut présenter quelques problèmes) et passez un chiffon doux pour supprimer les surplus de charbon. Vous pouvez également dessiner directement à la peinture très diluée. Dans certains cas, quand il n’y a pas de sujet concret, on peut se passer totalement de dessin préalable, évidemment.
Préparez votre palette avec une petite quantité de tons (4-5) au début. Disposez le blanc dans un des angles de la palette et en quantité supérieure aux autres tons.
L’ébauche est essentielle car elle préfigure la construction du sujet. Elle reprend le dessin original en renforçant les lignes et peut aussi servir à définir les ombres. Elle est réalisée avec la peinture à l’huile additionnée de medium à peindre allongé d’essence de térébenthine.
L’étape suivante : Passez un « jus » composé de peinture à l’huile additionnée du même medium allongé sur toute la toile. Ce jus, similaire à un lavis d’encre ou d’aquarelle, d’un ton neutre, souvent de l’ocre ou une autre terre, doit être passé au pinceau brosse.
La suite de la réalisation se fait par superposition de couches, en tenant compte du temps de séchage parfois long entre chaque couche et de la règle du gras sur maigre.
Pour les finitions, utilisez la peinture moins diluée, avec petites additions de medium, par touches légères pour peaufiner les ombres, les lumières et accorder les tons.
Le glacis, chapitre à part, enrichit les tons, les sublime et donne vie à la peinture à l’huile. La technique du glacis consiste à appliquer une composition de peinture transparente, diluée avec un medium corsé en résine, sur une couche de peinture sèche. Il n’y a pas de limite aux nombres de glacis, que l’on peut appliquer, tant qu’on respecte les temps de séchage entre chacun.
Évidemment, comme nous le verrons, tous ces aspects peuvent se développer, se compliquer et évoluer de plusieurs manières ; il nous faudra toujours nous rappeler de que, mise à part la fameuse règle gras sur maigre, n’existent pas de principes immuables dans la peinture à l’huile, et que c’est à nous d’explorer ses immenses possibilités.
FOURNITURES

Palette de base
-Blanc de Titane
-Ocre Jaune
-Orange Cadmium
-Laque de Garance (Laque Madder, Carmine)
-Bleu d’Outremer
-Terre Verte
-Terre de Sienne Naturelle
-Terre de Sienne Brulée
-Terre d’Ombre Brulée
-Brun Van Dyck
Marques
– Rembrandt, de Royal Talens. Le top, mais cher.
-Van Gogh, de Royal Talens. Très bon rapport qualité/prix.
– Georgian, de Daler Rowney. Pareil que Van Gogh.
– Lefranc & Bourgeois (sauf pour le Brun Van Dyck, dont le ton est faux).
– Winton, de Winsor & Newton
Personnellement, je favorise les couleurs Van Gogh, à l’exception du blanc pour lequel je recommande fortement de se servir du Rembrandt, beaucoup plus couvrant que les autres.
Mediums à peindre
-Medium Siccatif flamand de Lefranc&Bourgeois. Vernis à peindre très corsé en résine, avec une prise rapide (1h à 2h.) et qui sèche en 24h. Excellent pour les glacis. Il donne une légère teinte ambrée aux tons clairs.
-Medium Quick Drying de Royal Talens. Medium polyvalent, dont la prise et le séchage sont un peu plus lents qu’avec le medium flamand ; il permet un délai plus long de travail dans le frais.
Diluants
-Essence de térébenthine rectifiée. Elle sert à diluer les mediums à peindre.
-Essence de térébenthine courante sur le marché, qu’on trouve dans les drogueries et les supermarchés. Elle sert au rinçage des outils.

les ateliers ont lieu les mardi hors vacances scolaires
atelier confirmé à partir de 4 inscrits

1er trimestre: du 25 septembre au 11 décembre 2018
2e trimestre: du 18 décembre au 12 mars 2019
3e trimestre: du 19 mars au 4 juin 2019

 

 

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Retrait en magasin
Retours sous 30 jours
Regular price €783.00

Avec LluísPericó

PEINDRE À L’HUILE.
(Quand le moins fait le plus).

le mardi 14h30 17h , 5 rue du Vieux Versailles

Couleur. Théorie et pratique.
– Connaissance du cercle chromatique
– Schémas – Accords – Choix
– Développer des gammes infinies avec une palette restreinte

Notions de composition. Division de l’espace pictural.
– Section d’or
– Diagonales
– Quadrillage
– Rythmes
– Variations
– Composer avec la ligne
– Composer avec la couleur

Procédures et finitions au glacis.
– Utilisation des outils (ils travaillent pour vous): Pinceaux, brosses, chiffon, rouleaux, doigts, main…
– Utilisation des supports : Papier, papier toilé, carton, toile marouflée, bois
– Fonds
– Utilisation des mediums, diluants et vernis
– Recettes d’atelier (la cuisine du peintre)

Pour vous donner une idée:

La première expérience de peinture à l’huile suscite une certaine appréhension. Et s’il n’existe pas une méthode universelle, voici cependant quelques conseils pour débuter sereinement et optimiser le plaisir.
Choisissez un châssis préparé́ avec une toile apprêtée ou un papier/toile ou un carton toilé, un carton neutre ou tout simplement une feuille bristol. Aussi, sont valables, et même très intéressantes, les planches en bois contreplaqué ou en agglo medium (MDF), qu’on peut coller sur un châssis.
Esquissez votre motif à la sanguine ou au fusain (le crayon papier est aussi une option mais peut présenter quelques problèmes) et passez un chiffon doux pour supprimer les surplus de charbon. Vous pouvez également dessiner directement à la peinture très diluée. Dans certains cas, quand il n’y a pas de sujet concret, on peut se passer totalement de dessin préalable, évidemment.
Préparez votre palette avec une petite quantité de tons (4-5) au début. Disposez le blanc dans un des angles de la palette et en quantité supérieure aux autres tons.
L’ébauche est essentielle car elle préfigure la construction du sujet. Elle reprend le dessin original en renforçant les lignes et peut aussi servir à définir les ombres. Elle est réalisée avec la peinture à l’huile additionnée de medium à peindre allongé d’essence de térébenthine.
L’étape suivante : Passez un « jus » composé de peinture à l’huile additionnée du même medium allongé sur toute la toile. Ce jus, similaire à un lavis d’encre ou d’aquarelle, d’un ton neutre, souvent de l’ocre ou une autre terre, doit être passé au pinceau brosse.
La suite de la réalisation se fait par superposition de couches, en tenant compte du temps de séchage parfois long entre chaque couche et de la règle du gras sur maigre.
Pour les finitions, utilisez la peinture moins diluée, avec petites additions de medium, par touches légères pour peaufiner les ombres, les lumières et accorder les tons.
Le glacis, chapitre à part, enrichit les tons, les sublime et donne vie à la peinture à l’huile. La technique du glacis consiste à appliquer une composition de peinture transparente, diluée avec un medium corsé en résine, sur une couche de peinture sèche. Il n’y a pas de limite aux nombres de glacis, que l’on peut appliquer, tant qu’on respecte les temps de séchage entre chacun.
Évidemment, comme nous le verrons, tous ces aspects peuvent se développer, se compliquer et évoluer de plusieurs manières ; il nous faudra toujours nous rappeler de que, mise à part la fameuse règle gras sur maigre, n’existent pas de principes immuables dans la peinture à l’huile, et que c’est à nous d’explorer ses immenses possibilités.
FOURNITURES

Palette de base
-Blanc de Titane
-Ocre Jaune
-Orange Cadmium
-Laque de Garance (Laque Madder, Carmine)
-Bleu d’Outremer
-Terre Verte
-Terre de Sienne Naturelle
-Terre de Sienne Brulée
-Terre d’Ombre Brulée
-Brun Van Dyck
Marques
– Rembrandt, de Royal Talens. Le top, mais cher.
-Van Gogh, de Royal Talens. Très bon rapport qualité/prix.
– Georgian, de Daler Rowney. Pareil que Van Gogh.
– Lefranc & Bourgeois (sauf pour le Brun Van Dyck, dont le ton est faux).
– Winton, de Winsor & Newton
Personnellement, je favorise les couleurs Van Gogh, à l’exception du blanc pour lequel je recommande fortement de se servir du Rembrandt, beaucoup plus couvrant que les autres.
Mediums à peindre
-Medium Siccatif flamand de Lefranc&Bourgeois. Vernis à peindre très corsé en résine, avec une prise rapide (1h à 2h.) et qui sèche en 24h. Excellent pour les glacis. Il donne une légère teinte ambrée aux tons clairs.
-Medium Quick Drying de Royal Talens. Medium polyvalent, dont la prise et le séchage sont un peu plus lents qu’avec le medium flamand ; il permet un délai plus long de travail dans le frais.
Diluants
-Essence de térébenthine rectifiée. Elle sert à diluer les mediums à peindre.
-Essence de térébenthine courante sur le marché, qu’on trouve dans les drogueries et les supermarchés. Elle sert au rinçage des outils.

les ateliers ont lieu les mardi hors vacances scolaires
atelier confirmé à partir de 4 inscrits

1er trimestre: du 25 septembre au 11 décembre 2018
2e trimestre: du 18 décembre au 12 mars 2019
3e trimestre: du 19 mars au 4 juin 2019

 

 

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